Canon EOS R7 Mark II könnte teilweise gestapelten Sensor erhalten



Ein neues Gerücht zur Canon EOS R7 Mark II sorgt für Gesprächsstoff: Statt eines vollständig gestackten Sensors könnte Canon auf einen teilweise gestapelten Chip setzen.

Die Canon EOS R7 Mark II gehört zu den meisterwarteten Kameras im APS-C-Segment. Die Vorstellung ist derzeit für das 1. Quartal 2027 geplant, wie wir bereits in unserem letzten Artikel berichtet hatten . Nun liefert Canonrumors  ein spannendes Update zum Herzstück der Kamera.

Teilweise gestapelt statt vollständig gestackt

Die Canon EOS R7 Mark II soll laut einer verlässlichen Quelle Canons ersten teilweise gestackten Sensor erhalten. In der Vergangenheit war lange von einem "stacked sensor" die Rede gewesen, doch schlussendlich soll sich Canon dazu entschieden haben, doch einen "partially stacked sensor" zu verbauen.

Ein teilweise gestackter Sensor wäre in der Herstellung günstiger und würde gleichzeitig eine schnellere Auslesegeschwindigkeit bieten als der aktuelle Sensor der EOS R7. Vollständig gestackte Sensoren würden der EOS R1 und der EOS R5 Mark II (und somit der absoluten Oberklasse) vorbehalten bleiben. Das wirkt schlüssig.

39 Megapixel scheinen sicher

An der Auflösung gibt es offenbar keine Zweifel mehr. Die Pixelanzahl soll von den 32 Megapixeln der aktuellen EOS R7 auf 39 Megapixel steigen. Andere Auflösungen wurden zuletzt von keiner Quelle genannt. Für eine APS-C-Kamera, die vor allem bei Wildlife- und Sportfotografen beliebt ist, wäre das zusätzliche Cropping-Potenzial sicherlich ein willkommenes Upgrade.

Features aus der R8 II und R6 III erwartet

Ansonsten geht man davon aus, dass einige Features der EOS R8 Mark II und EOS R6 Mark III auch in der R7 Mark II zu finden sein werden. Konkret genannt werden unter anderem verbesserter 5-Achsen-Bildstabilisator, Pre-Shooting und 40 fps mit elektronischem Verschluss. Auch als Videokamera soll die R7 Mark II ein gutes Bild abgeben.

Neue RF-S-Objektive geplant

Interessante Notiz am Rande: Canon soll auch ein oder zwei neue RF-S-Objektive planen, die gezielt auf Käufer der R7 Mark II zugeschnitten sind. Welche Brennweiten das sein werden, ist noch nicht bekannt. Canonrumors wünscht sich ein Supertele-Zoom für das RF-S-System und eine lichtstarke Festbrennweite.

Welche Art von Sensor würdet ihr euch in der Canon EOS R7 Mark II wünschen? Normal, gestackt oder teilweise gestapelt?



Ein neues Gerücht zur Canon EOS R7 Mark II sorgt für Gesprächsstoff: Statt eines vollständig gestackten Sensors könnte Canon auf einen teilweise gestapelten Chip setzen.


Kategorien: Canon, Kameras, Top, Canon EOS R7 Mark II
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Fujifilm Patent: Neuer Ansatz könnte den Autofokus verbessern



Ein neues Fujifilm-Patent beschreibt, wie die Kamera ihren Phasen-Autofokus je nach Bildinhalt unterschiedlich berechnen könnte. Ob die Technologie in einer Kamera landet, ist offen.

So könnte der Fujifilm-Autofokus künftig rechnen

Das Patent  (JP 2026-157072) wurde am 6. Oktober 2026 veröffentlicht und beschreibt keinen komplett neuen Autofokus, sondern eher eine mögliche Weiterentwicklung der bestehenden Phasen-Autofokus-Technologie (PDAF).

Die Idee ist, die Unterschiede zwischen benachbarten Phasendetektions-Pixelwerten zu analysieren, um die Art der vorhandenen Details im Fokusbereich einzuschätzen. Auf Basis dieser Analyse kann die Kamera dann die passende Berechnungsmethode für die Fokussierung auswählen.

Das Patent unterscheidet Bildbereiche mit niedrigen, mittleren und hohen Frequenzen, also grob mit wenigen Details, mit feinerer Struktur und mit sehr feiner Struktur. Überwiegen die mittleren Frequenzen, kann die Kamera mehrere Verfahren nutzen und deren Ergebnisse kombinieren. Bei bestimmten Motiven, etwa mit sehr feinen Details, oder bei sehr kleinen Fokusfeldern, kann die Kamera diese Prüfung auch überspringen.

Was das für den Alltag bedeuten könnte

In der Praxis könnte sich der Autofokus mit der neuen Berechnungsmethode besser auf die vorhandenen Bildinformationen einstellen und in unterschiedlichen Situationen zuverlässiger scharfstellen, etwa bei glatten, detailarmen Bildbereichen und bei feinen Strukturen. Fujifilm-Kameras wie die X-T5 haben bereits einen Phasen-Autofokus auf dem Sensor, dazu Motiverkennung und Fokusvorhersage. Das Patent betrifft also eher die Software und könnte möglicherweise auch vorhandenen Kameras via Firmware-Update zur Verfügung gestellt werden.

Fujirumors  weist darauf hin, dass frühere Verfahren schon Bildfrequenzen berücksichtigen. Der Beitrag des Patents liegt demnach in der genaueren Einordnung der Pixelmuster und der Wahl der Methode. Ob das mit dem erwarteten KI-Autofokus der X-T6  zu tun hat, ist unklar. Im Patent gibt es dafür keinen Hinweis. Wie bei allen Patenten ist nicht gesagt, dass Fujifilm die Technik auch tatsächlich in Kameras einsetzen wird.

Apropos X-T6: Die soll voraussichtlich im November 2026 vorgestellt werden, wie wir zuletzt schon berichtet hatten .



Ein neues Fujifilm-Patent beschreibt, wie die Kamera ihren Phasen-Autofokus je nach Bildinhalt unterschiedlich berechnet. Ob es in einer Kamera landet, ist offen.


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Vivo X500 Pro Max

Das Zeiss-Kamerasystem geht in die nächste Runde
Der chinesische Konzern Vivo gehört zu den Smartphone-Herstellern, die das Thema Fotografie besonders ernst nehmen. Die Zusammenarbeit mit der deutschen Traditionsmake Zeiss beschränkt sich dabei nicht auf einen bekannten Namen auf dem Kameramodul. Optik, Beschichtungen, Bildverarbeitung und spezielle Bildstile sollen gemeinsam dafür sorgen, dass das Smartphone mehr ist als eine möglichst vielseitige Alltagskamera.

Bereits das Vorgängermodell X300 Ultra hat in unserem jüngsten Test  gezeigt, wie gut dieses Konzept funktioniert: Statt möglichst viele Kameras mit unterschiedlichen Brennweiten unterzubringen, setzte Vivo auf drei hochwertige Aufnahmewege mit 14, 35 und 85 mm. Große Sensoren, hohe Auflösungen und die optionalen Telekonverter machten das Gerät zu einem interessanten fotografischen Gesamtsystem.

Das X500 Pro Max geht einen etwas anderen Weg. Die Hauptkamera arbeitet nun mit einer kleinbildäquivalenten Brennweite von 24 statt 35 mm. Dazu kommen eine 50-Megapixel-Ultraweitwinkelkamera und eine 200-Megapixel-Telekamera mit 85 mm, die sich im Test als sehr potent herausstellt. Das Konzept bleibt also auf hochwertige Einzelkameras und zusätzliche Tele-Reichweite ausgerichtet, setzt bei der Hauptkamera aber auf einen größeren und auch praxistauglicheren Bildwinkel – nicht nur bei Innenraumaufnahmen.

Drei Kameras, drei unterschiedliche Aufgaben

24 mm: Die Hauptkamera

Die Hauptkamera des X500 Pro Max löst mit 50 Megapixeln auf und verwendet einen Sony-LYT-910-Sensor im Format 1/1,28 Zoll. Die Brennweite von 24 mm eignet sich für zahlreiche Alltagssituationen, Landschaften, Architektur und Reportagen. Gegenüber den 35 mm des X300 Ultra lässt sich mehr Umgebung ins Bild nehmen. Das ist besonders dann praktisch, wenn der Abstand zum Motiv begrenzt ist.

Vivo hebt beim neuen Kamerasystem den hohen Dynamikumfang hervor und nennt bis zu 17 EV Spielraum für bestimmte Videoaufnahmemodi. Dabei handelt es sich nicht um einen uneingeschränkt verfügbaren Wert für sämtliche Foto- und Videofuntkionen. Dass die neue Hauptkamera in schwierigen Lichtsituationen tatsächlich mehr Zeichnung in hellen und dunklen Bildbereichen bewahrt, konnten wir bei unserem ersten Test jedenfalls feststellen.

Hauptkamera im Betriebsmodus "Landschaft und Nacht", freihand, ca. 12 s Belichtungszeit: Leicht verwackelt, aber ein dennoch erstaunliches Ergebnis. Mit einem Stativ wäre das Bild perfekt geworden.

15 mm: Die Ultraweitwinkelkamera

Die Ultraweitwinkelkamera arbeitet mit 50 Megapixeln und einer kleinbildäquivalenten Brennweite von 15 mm. Sie ist damit für weitläufige Landschaften, Architektur und enge Innenräume ausgelegt. Gerade bei Ultraweitwinkelkameras kommt es allerdings nicht allein auf die Auflösung an. Wichtig sind eine gleichmäßige Schärfe über das Bildfeld, die Korrektur von Verzeichnungen und eine möglichst gute Leistung bei wenig Licht.

Auch die Naheinstellgrenze spielt eine wichtuge Rolle, wenn Vordergrunddetails bewusst groß ins Bild gesetzt und damit dramatische Perspektiven erreicht werden sollen. Hier hat uns das neue Vivo-Flaggschiff gut gefallen, kann aber in Sachen Ultraweitwinkel nicht ganz mit seinem ebenfalls vor wenigen Tagen vorgestellten Konkurrenten Oppo Find X10 Max Pro (Test hier ) mithalten, das auf eine 13 mm-Brennweite und 200 Megapixel Auflösung kommt.

85 mm: Die 200-Megapixel-Telekamera

Das Herzstück des X500 Pro Max ist die 200-Megapixel-Zeiss-APO-Telekamera. Sie arbeitet mit einem Sensor im Format 1/1,4 Zoll und einer kleinbildäquivalenten Brennweite von 85 mm. Optische Bildstabilisierung soll Verwacklungen reduzieren und erledigt dies bei wenig Licht auch mit erstaulicher Effizienz.

Teleaufnahmen profitieren von der hervorragenden 85 mm-Kamera, die im ersten Test zudem mit einer sehr guten Dynamik und extrem hoher Abbildungsleistung gefällt.

Die Brennweite eignet sich für hervorragend Porträts (eine der klaren Stärken dex X500 Pro Max) , entfernte Details, Tiere und viele Situationen, in denen ein größerer Abstand zum Motiv erwünscht ist. Die hohe Sensorauflösung bietet zudem Spielraum für Ausschnittsvergrößerungen.

Bereits das Vivo X300 Ultra nutzte ein 200-Megapixel-Modul mit 85 mm kleinbildäquivalenter Brennweite – die Grundidee ist also nicht neu. Interessant und bemerkenswert ist vielmehr, wie gut Vivo und Zeiss die hohe Auflösung mit Autofokus, Stabilisierung und Bildverarbeitung kombinieren. Gerade bei weit entfernten oder bewegten Motiven entscheidet nicht die Megapixelzahl allein über die Qualität, sondern das Zusammenspiel aller Komponenten.

Mit dem 400-mm-Telekonverter weit entfernte Motive erreichen

Eine Besonderheit der Vivo-Kamerasysteme bleibt das optionale Tele-Zubehör. Das X500 Pro Max ist mit dem Zeiss Telephoto Extender Gen 2 Ultra kompatibel, der eine optische Endbrennweite von umgerechnet 400 mm ermöglicht. Der Extender ist separat erhältlich und ausschließlich mit dem Pro Max kompatibel.

Im Praxiseinsatz erweist sich die zusätzliche Reichweite als ausgesprochen interessant. Tiere, Sportmotive oder Details an weit entfernten Gebäuden lassen sich damit groß ins Bild setzen, ohne ausschließlich auf eine extreme digitale Vergrößerung angewiesen zu sein.

Die Zeiss-Telekonverter (hier der 400 mm Gen2 Ultra) und das Griff-Kit machen aus dem Vivo fast schon eine waschechte Systemkamera.

Bei 400 mm kommt es allerdings auf eine ruhige Kamerahaltung an. Schon kleine Bewegungen wirken sich bei einer derart langen Brennweite deutlich aus. Für die bestmögliche Bildqualität empfiehlt sich deshalb ein Stativ – in Kombination mit dem sehr guten optionalen Imaging-Griff-Kit von Vivo, das der Hersteller derzeit beim Kauf des Smartphones dazugibt  und das dem Smartphone (wie schon beim X300) das perfekte Kamera-Feeling verpasst.

Besonders positiv fällt uns auf, dass sich das Autofokus-Messfeld auch bei montiertem Telekonverter gut bedienen und sauber setzen lässt. Das ist bei der Arbeit mit weit entfernten Motiven wichtig, denn eine präzise Fokussierung entscheidet maßgeblich darüber, ob die hohe Sensorauflösung tatsächlich in sichtbare Details umgesetzt wird.

Vivo hat außerdem die Motivverfolgung weiter ausgebaut. Laut Hersteller unterstützt das X500 Pro Max AF-Tracking mit bis zu 60 Bildern pro Sekunde im Fotomodus. Ein Long-Range-Motion-Snapshot-Modus soll zudem schnelle Bewegungen aus großer Entfernung erfassen. Solche Funktionen sind vor allem für Sport- und Tierfotografie interessant.

Nachtaufnahmen aus freier Hand: Geht gut!

Eine der erfreulichsten Erfahrungen mit dem X500 Pro Max betrifft die Available-Light- und Nachtfotografie. Selbst Aufnahmen des Sternenhimmels aus freier Hand gelingen in einer bemerkenswert guten Qualität. Natürlich sind bei solchen Aufnahmen oft leichte Verwacklungen sichtbar, wenn aus freier Hand gearbeitet wurde. Angesichts der Tatsache, dass bei vielen unserer Testbilder im Dunkeln kein Stativ verwendet wurde (siehe unten), sind die Ergebnisse dennoch überzeugend.

Auch bei extrem hohem ISO-Wert und in Telestellung überzeugt das X500 Pro Max bei dieser Nachtaufnahme aus freier Hand mit noch guten Abbiludngsleistungen.

Gerade bei Nachtaufnahmen zeigt sich, wie wichtig das Zusammenspiel aus Sensor, Optik, Stabilisierung und Bildverarbeitung ist. Eine hohe Auflösung allein hilft wenig, wenn feine Strukturen durch Verwacklungen oder Rauschen verloren gehen. Die Stabilisierung kann Bewegungen des Smartphones ausgleichen, ersetzt bei langen Belichtungszeiten aber kein Stativ.

Der Vergleich mit dem X300 Ultra ist hier besonders spannend. Schon der Vorgänger überzeugte mit großen Sensoren und einer guten Bildqualität bei wenig Licht. Die neuen Freihandaufnahmen des Sternenhimmels zeigen, welches Potenzial in der Kombination aus aktueller Hardware und Bildverarbeitung steckt. Für maximale Detailzeichnung bei anspruchsvollen Nachtmotiven bleibt eine kontrollierte Aufnahme mit Stativ dennoch die bessere Ausgangsbasis – auch hier wieder im Kombination mit dem Griff-Kit, das ein eigenes Stativgewinde mitbringt.

Perspektivkorrektur und Sprachsteuerung: praktische Funktionen mit Mehrwert

Nicht alle Stärken des X500 Pro Max liegen in der Hardware. Besonders gut gefällt uns weiterhin weiterhin die wählbare Zeiss-Perspektivkorrektur wie schon beim X300 Ultra. Sie richtet sich vor allem an die Architektur- und Reisefotografie. Wer ein hohes Gebäude von unten fotografiert und die Kamera nach oben richtet, erhält normalerweise stürzende Linien. Die Perspektivkorrektur gleicht diese Verzerrungen aus und erleichtert damit die schnelle Aufnahme unterwegs.

Die Funktion ersetzt zwar kein Shift-Objektiv und bietet nicht dieselben gestalterischen Möglichkeiten wie eine sorgfältige Perspektivkorrektur in der Bildbearbeitung. Für die spontane Architekturfotografie ist sie jedoch ausgesprochen praktisch. Dass sie bereits beim Vorgänger überzeugte und auch beim neuen Modell hervorragend funktioniert, gehört zu den konstanten Stärken des Systems.

Auch der sprachgesteuerte Auslöser ist weiterhin eine sinnvolle Ergänzung. Ein gesprochener Befehl ("Cheese") kann die Aufnahme auslösen, ohne dass das Display berührt werden muss. Das ist bei Selbstporträts, Gruppenbildern oder Aufnahmen vom Stativ hilfreich. Gerade bei langen Brennweiten kann es zudem sinnvoll sein, die Kamera beim Auslösen möglichst wenig zu bewegen.

Kreative KI-Funktionen mit überzeugenden Ergebnissen

Mag man Künstliche Intelligenz in der Fotografie gutheißen oder nicht: Uns hat die Funktion ,,KI-Erstellung" im Kameramenü sehr gut gefallen, weil sie wirklich brauchbare Ergebnisse liefert, allerdings auch eine Datenverbindung voraussetzt. Damit lassen sich Motive relativ einfach in unterschiedlichen KI-Stilen aufnehmen beziehungsweise gestalten. Die Ergebnisse fallen ausgesprochen gut aus, wirken meist in keiner Weise künstlich und eröffnen zusätzliche kreative Möglichkeiten.

Links das Original-Motiv, rechts zwei Varianten mit der Funktion "KI-Erstellung" ("Winter" und "Gegenlicht") . Die Ergebnisse überzeugen, weil sie echt wirken.

Solche Funktionen erweitern den klassischen fotografischen Ansatz. Neben der möglichst originalgetreuen Aufnahme tritt die gezielte Veränderung der Bildwirkung noch vor dem Auslösen. Für kreative Porträts, Social-Media-Inhalte oder experimentelle Bildideen kann das eine interessante Ergänzung sein.

Wichtig bleibt allerdings die Unterscheidung zwischen einer fotografischen Aufnahme und einem durch KI veränderten Bild. Wer dokumentarisch arbeitet oder eine Szene möglichst unverfälscht abbilden möchte, sollte wissen, wie stark die Verarbeitung in das Ergebnis eingreift. Als kreative Zusatzfunktion ist die KI-Erstellung des neuen Vivo-Topmodells dennoch ein aus unserer Sicht überzeugendes Kreativ-Werkzeug und erfordert keine Nachbearbeitung des Bildes.

Links das Motiv, recht mit KI-Erstellung "Gefroren".

Video: mehr Spielraum für Kreative

Bei den Videofunktionen hat Vivo das Angebot erheblich erweitert. Das X500 Pro Max unterstützt 4K-Aufnahmen mit bis zu 240 Bildern pro Sekunde. Damit lassen sich Bewegungen in Zeitlupe darstellen, wobei die tatsächliche Wirkung von Motiv, Belichtung und Aufnahmebedingungen abhängt. Hinzu kommen Cinematic Pro Log Video und 4K Cinematic Portrait Video. Log-Aufnahmen bewahren bei geeigneten Einstellungen mehr Spielraum für die spätere Farbkorrektur. Die von Vivo angegebene Dynamik von bis zu 17 EV ist aber an bestimmte Videomodi und Farbstile gebunden und darf nicht als allgemeine Eigenschaft sämtlicher Aufnahmen verstanden werden.

Die Videofunktionen richten sich damit nicht nur an Nutzer, die gelegentlich kurze Clips aufnehmen. Auch für ambitionierte Content Creator bietet das Smartphone zahlreiche Möglichkeiten, von Zeitlupen über Porträtvideos bis zu filmisch abgestimmten Farblooks.

Zeiss-Display, Leistung und Ausdauer

Neben dem Kamerasystem bietet das X500 Pro Max eine Ausstattung auf Flaggschiffniveau. Der 6,85 Zoll große 2K-Monitor heißt "Zeiss Master Display" arbeitet mit einer adaptiven Bildwiederholrate von 1 bis 144 Hz. Vivo nennt eine lokale Spitzenhelligkeit von bis zu 4.400 Nits unter definierten HDR-Testbedingungen. Das kann bei der Bildkontrolle im Freien von Vorteil sein; der Maximalwert ist allerdings nicht mit einer dauerhaft erreichbaren Vollbildhelligkeit gleichzusetzen.

Morgenhimmel mit starkem Tele: Saubere Farben, gute Belichtung.

Als Prozessor kommt der MediaTek Dimensity 9600 Pro zum Einsatz. Die europäische Ausführung wird je nach Konfiguration mit 12 GB RAM und 256 GB, 512 GB oder 1 TB Speicher angeboten. Der "BlueVolt"-Akku besitzt in der europäischen Version des X500 Pro Max eine typische Kapazität von 6.750 mAh (das chinesische Modell hat mehr Leistung). Geladen wird kabelgebunden mit bis zu 90 Watt oder kabellos mit bis zu 40 Watt, sofern ein kompatibles Ladegerät verwendet wird. Gegenüber dem X300 Ultra mit 6.600 mAh und bis zu 100 Watt kabelgebundenem Laden fällt der Akku etwas größer aus, die maximale Ladeleistung ist dagegen niedriger.

Das Gehäuse ist nach IP68 und IP69 gegen Staub und Wasser geschützt. IP68 bescheinigt Schutz bei längerem Untertauchen unter den vom Hersteller festgelegten Bedingungen, während IP69 zusätzlich Schutz gegen Wasser bei Hochdruck- und Hochtemperaturreinigung bietet.

X500 Pro Max gegen X300 Ultra: Evolution statt Neuanfang

Der Vergleich mit dem Vorgänger zeigt, dass Vivo sein fotografisches Konzept beibehält, aber in einigen Bereichen neu gewichtet. Das X300 Ultra bot mit 14, 35 und 85 mm drei hochwertige Brennweiten und setzte bei der Hauptkamera auf einen besonders hoch auflösenden 200-Megapixel-Sensor. Das X500 Pro Max verwendet dagegen eine 24-mm-Hauptkamera mit 50 Megapixeln und ergänzt sie durch eine 15-mm-Ultraweitwinkelkamera sowie das 200-Megapixel-Tele.

Hier die Hauptunterschiede auf einen Blick

Merkmal
Vivo X300 Ultra
Vivo X500 Pro Max

Hauptkamera
200 MP, 35 mm
50 MP, 24 mm

Ultraweitwinkel
50 MP, 14 mm
50 MP, 15 mm

Telekamera
200 MP, 85 mm
200 MP, 85 mm

Tele-Extender
bis 400 mm
bis 400 mm

Video
umfangreiche Videooptionen
unter anderem 4K mit 240 fps und Pro Log

Akku
6.600 mAh
6.750 mAh

Kabelgebundenes Laden
bis 100 W
bis 90 W

 

Der Vergleich macht deutlich, dass nicht jede Änderung automatisch einen Fortschritt bedeutet. Die neue Hauptkamera bietet einen größeren Bildwinkel, während die 35-mm-Kamera des Vorgängers eine stärker konzentrierte Bildwirkung hatte. Die Telekamera und der 400-mm-Extender bleiben zentrale Bestandteile des Konzepts. Bei Video und kreativen Funktionen hat Vivo das Angebot ebenfalls erweitert.

Preise und Ausstattungsvarianten

Das Vivo X500 Pro Max ist im offiziellen deutschen Vivo-Store in drei Speicherkonfigurationen erhältlich: mit 256 GB, 512 GB oder 1 TB internem Speicher, jeweils mit 12 GB RAM. Die Preise beginnen bei 1.599 Euro für die Variante mit 256 GB Speicher und enden bei 2.199 Euro für die Versison mit 1 TB Speicher. Das Smartphone wird in den beiden Farbvarianten "Starry Gray" und "Moonlit Black "angeboten.

Tipp: Zum Marktstart legt Vivo dem Gerät bis zum 30. November das Imaging-Grip-Kit kostenlos bei (siehe oben). Der separat erhältliche Telekonverter für 400 mm ist nicht im regulären Lieferumfang enthalten, aber Bestandteil der sehr interessanten, weil extrem großzügig ausgestatteten "X500 Pro Max Professional Creator Kit", das zur Markteinführung ebenfalls mit einem ordentlichen Rabatt  zu haben ist.

Fazit: Ein vielseitiges Kamerasystem mit beeindruckender Tele-Reichweite

Das Vivo X500 Pro Max führt das fotografische Konzept seines Vorgängers konsequent fort. Die Kombination aus drei Kameras, Zeiss-Funktionen und optionalem 400-mm-Telekonverter eröffnet einen ungewöhnlich großen fotografischen Spielraum. Besonders überzeugend sind für uns außerdem die Perspektivkorrektur, die kreative KI-Erstellung und die erstaunlich guten Freihandaufnahmen bei wenig Licht.

Auch die Möglichkeit, das Autofokus-Messfeld bei montiertem Telekonverter gut zu bedienen, ist ein praktischer Pluspunkt. Für die Arbeit bei 400 mm bleibt ein Stativ empfehlenswert, doch die zusätzliche Reichweite erweitert die Einsatzmöglichkeiten erheblich.

Wer bei kritischen Motiven und Bildern, die großen Prints zugeführt werden sollen, jetzt noch den "Pro-Foto-Modus mit RAW-Format verwendet und seine Bilder später am Rechner noch nachbearbeitet, erhält mit dem Vivo ein echtes Gourmet-Fotowerkzeug für Unterwegs.

 

400 mm, aber ohne den Ultra-Konverter: Selbst diese starke Ausschnittvergrößerung aus dem 85 mm-Bild kann sich sehen lassen.

 

Das X500 Pro Max ist damit kein vollständiger Neuanfang, sondern eine gezielte Weiterentwicklung eines bereits ambitionierten Kamerasystems, das uns schon beim X300 Ultra begeistert hat. Für Fotografen, die möglichst viele Möglichkeiten in einem Smartphone vereinen möchten und insbesondere von langen Brennweiten profitieren, ist das Konzept ausgesprochen interessant. Vor allem das optionale Griff-Kit macht das Vivo-Flaggschiff zu einem treuen Begleiter auch für anspruchsvolle Fotografen.

Text & Praxisfotos: Frank Späth

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Mit dem X500 Pro Max führt Vivo seine Zusammenarbeit mit Zeiss konsequent fort. Drei Kameras, ein optionaler 400-mm-Telekonverter und umfangreiche Videofunktionen machen das Flaggschiff zu einem vielseitigen Werkzeug für ambitionierte Fotografen. Im Praxiseinsatz überzeugen vor allem die Perspektivkorrektur, kreative KI-Funktionen und erstaunlich gute Freihandaufnahmen bei Nacht. Doch wie viel Fortschritt steckt in der knapp 1.600 Euro teuren Neuheit gegenüber dem Vorgänger?

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Kategorien: Allgemein, Test & Technik, Vivo, Zeiss
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Vivo stellt X500-Pro-Serie in Kooperation mit Zeiss vor

Smartphone

Vivo stellt X500-Pro-Serie in Kooperation mit Zeiss vor

Mit dem X500 Pro und dem X500 Pro Max stellt Vivo zwei hochwertiges Smartphone in Kooperation mit Zeiss vor. Als Zubehör gibt es unter anderem zwei Telekonverter.



Andreas Jordan

Andreas Jordan ist freier Journalist und Mediendesigner.

27.10.2026



Von rechts nach links: Vivo X500 Pro, X500 Pro Max und Pro Max mit 400-mm-Telekonverter. Beide Smartphones sind nach IP68 und IP69 staub- und wasserbeständig, die Objektive verfügen über eine Ultra-Hard-AR-Vergütung.

Bild: Vivo

Vivo und Zeiss arbeiten schon seit 2020 zusammen. Ergebnisse der Kooperation waren zuletzt das Foldable Vivo X Fold 6 (hier im Test)  und das Flaggschiff Vivo X300 Ultra . Die Pro- bzw. Pro-Max-Serie ist prinzipiell unterhalb der Ultra-Serie angeordnet, aber mit dem X500 Pro (Max) eine Generation weiter (die X400-Serie wurde übersprungen, weil die Vier in China als Unglückszahl gilt).

Das neue Topmodell Vivo X500 Pro Max ist mit drei Rückseitenkameras ausgestattet. Bei der Ultraweitwinkelkamera setzt Vivo auf einen 1/2,75-Zoll-Sensor mit 50 Megapixeln. Zum Vergleich: Das Flaggschiff X300 Ultra nutzt einen deutlich größeren 1/1,28-Zoll-Bildwandler. Das Objektiv des X500 Pro Max deckt bei einer hohen Lichtstärke von f/2,0 kleinbildäquivalente 15 mm ab. Erste Tests zeigen trotz des vergleichsweise kleinen Sensors eine sehr gute Bildqualität auch in den hohen ISO-Stufen, was vor allem dem Multishot-Verfahren zu verdanken ist, bei dem Vivo führend ist.



Das Vivo X500 Pro Max ist in ,,Moonlit Black" oder ,,Starry Grey" erhältlich.

Bild: Vivo

Bei der Weitwinkel-Hauptkamera (,,Zeiss TrueDynamic Main Camera") setzt Vivo erstmals auf einen LOFIC-Sensor (Lateral Overflow Integration Capacitor), den Lytia 910 von Sony mit 50 Megapixeln. Er besitzt neben jeder Fotodiode einen speziellen Kondensator, der dafür sorgt, dass überschüssige Ladung nicht verloren geht. So lässt sich der Dynamikumfang erweitern.

Die Telekamera hat Vivo aus dem X300 Ultra übernommen. Sie nutzt einen für diese Brennweite ungewöhnlich großen 1/1,4-Zoll-Sensor mit 200 Megapixeln (Samsung HP0) und ein relativ lichtstarkes Objektiv (2,67/85 mm). Hervorragend ist hier auch die Bildstabilisierung, die gemäß CIPA-Standard sieben Blendenstufen kompensiert. An das 85-mm-Objektiv docken die beiden Telekonverter mit Zeiss-Label an, welche die kleinbildäquivalente Brennweite auf 200 mm oder 400 mm verlängern.

4K-Zeitlupen mit 240 fps

Zur Höchstform läuft das X500 Pro Max beim Thema Video auf. Bei Redaktionsschluss war es das erste Smartphone, das 4K-Zeitlupen mit 240 fps aufnehmen konnte. 8K/30p beherrschen die Haupt- und die Telekamera, die Ultraweitwinkelkamera schafft maximal 4K/60p.

Im Menü Filmwerkstatt stehen eine Reihe von Spezialfunktionen zur Verfügung, beispielsweise Dualview, also die parallele Aufnahme mit Selfie- und einer Rückseitenkamera, rotierende Filme und ,,Automatischer Bildausschnitt", bei dem ein menschliches Motiv immer im Zentrum gehalten wird. Für Aufnahmen mit einem hohen Dynamikumfang lässt sich Dolby Vision aktivieren, für die Nachbearbeitung gibt es ein flaches Log-Profil, das in Kombination mit den Farbstilen ,,Golden" und ,,Vivid" bzw. dem Portrait-Video-Stil ,,Golden Hour" einen Dynamikumfang von bis zu 17 Blendenstufen erreichen soll. Im Portrait-Video-Modus stehen weitere ,,cineastische" Stile in Farbe und Schwarzweiß zur Verfügung. Der Pro-Video-Modus ermöglicht manuelle Einstellungen und die Anwendung von LUTs.



Mit 400-mm-Telekonverter und 2x-Sensor-Crop lässt sich die kleinbildäquvalente Brennweite des X500 Pro Max auf 800 mm verlängern.

Bild: Vivo

Sonstige Ausstattung

Das Know-how von Zeiss fließt nicht nur in die Objektive ein, sondern auch in das ,,Zeiss Master Color Display" mit einer Diagonale von 6,85 Zoll (3168 x 1440 Pixel). Es soll eine hohe Farbkonsistenz von der Aufnahme bis zur Wiedergabe gewährleisten. Dank einer maximalen lokalen Spitzenhelligkeit von 4400 Nits ist es auch bei Sonnenschein sehr gut ablesbar. Die Bildwiederholfrequenz passt sich den Inhalten an und reicht von 1 bis 144 Hertz. Gegen ein Verkratzen ist es mit Armor-Glas geschützt.

Die Kamera-App kann außerdem das Bokeh verschiedener Zeiss-Objektive (Biotar, B-speed, Sonnar, Planar, Distagon und Cinematic) und eine virtuelle Blende bis f/0,95 mit entsprechender Hintergrundunschärfe simulieren.

Für die Fokussierung bringt das X500 Pro Max einen Laser-Focus-Sensor mit 1536 Punkten mit. Die ,,X Track Engine" der Haupt- und Telekamera kann Objekte mit einer Abtastung von 60 fps mit Autofokus verfolgen (bei Videos bis 4K/120p). Die Lock-On-Motivverfolgung für menschliche Motive hält diese laut Hersteller selbst dann im Fokus, wenn sie sich kurzzeitig aus dem Bild bewegen oder vorübergehend verdeckt werden. Die notwendige Rechenleistung liefert der neuste MediaTek-Prozessor Dimensity 9600 Pro. Für die Stromversorgung ist ein 6750-mAh-Akku zuständig. Als Betriebssysteme kommen Android 17 mit OriginOS 7 zum Einsatz.



Beide Smartphones – hier das X500 Pro – sind auch in Schwarz erhältlich.

Bild: Vivo

Schwestermodell X500 Pro

Neben dem X500 Pro Max hat Vivo auch das etwas abgespeckte Schwestermodell X500 Pro vorgestellt, das es in Weiß und Schwarz gibt. Es kostet 200 Euro weniger (ca. 1400 statt 1600 Euro) und unterscheidet sich bei den Kameras durch die niedriger auflösende Telekamera. Diese nutzt einen kleineren 64-Megapixel-Sensor (Sony Lytia 610, 1/2 Zoll), das Objektiv ist dafür aber minimal lichtstärker (2,52/85 mm statt 2,67/85 mm). Zeitlupen beherrscht das X500 Pro mit maximal 4K und 120 fps. Weitere Unterschiede gibt es beim Display (6,26 Zoll statt 6,85 Zoll) und beim Akku (6510 mAh statt 6750 mAh). Als Telekonverter für das X500 Pro ist nur das 200-mm-Modell erhältlich.



Die wichtigsten Spezifikationen und Unterschiede zwischen dem X500 Pro und X50 Pro Max auf einen Blick.

Bild: Vivo

Preise und Verfügbarkeit

In Deutschland ist die Vivo-X500 Pro-Serie ab dem 27. Oktober über den offiziellen Vivo-Store unter vivo-official.com  und den offiziellen Vivo-Store auf Amazon erhältlich. Das X500 Pro Max kostet rund 1600 Euro, das X500 Pro rund 1400 Euro.

Interessenten können bereits jetzt vivo-official.com/pages/x500 besuchen, um sich eine Vorschau auf Angebote im Wert von bis zu 1040 Euro anzusehen und den Newsletter zur X500-Serie zu abonnieren, während der Rabattcode 50FORX500 einen zusätzlichen Rabatt von 50 Euro in beiden offiziellen Stores gewährt.

Vom 27. Oktober bis zum 30. November enthält jeder Kauf der X500 Pro-Serie ein Gratisgeschenk: einen Grip zum vivo X500 Pro Max oder Vivo Headphones Studio zum vivo X500 Pro. Kunden erhalten außerdem 50 % Rabatt auf ein ausgewähltes Zubehör- oder IoT-Produkt, das zusammen mit einem Smartphone der X500 Pro-Serie erworben wird. Käufe über den offiziellen Vivo-Store beinhalten zusätzlich eine 2+1-Jahres-Garantie, eine fünfjährige Akku-Garantie, eine einjährige Display-Versicherung sowie drei Monate Google AI Pro mit 5 TB Google-Cloud-Speicher. Im Rahmen der von Vivo garantierten niedrigsten Preise des Jahres erstattet Vivo die Differenz, falls der Preis in einem der beiden offiziellen Stores während des Black Friday sinken sollte.

Technische Daten zum Vivo X500 Pro Max

Vivo X500 Pro MaxStraßenpreisca. 1800 Euro1. Kamera (Ultraweitwinkel)Bildsensor50 MP,
1/2,75 ZollObjektiv*2,0/2,3 mm
(15 mm)Kleinbild-Crop6,5x2. Kamera (Weitwinkel/Hauptkamera)Bildsensor50 MP,
1/1,28 Zoll,
(Lytia 910)Objektiv*1,6/7 mm
(24 mm),
OISKleinbild-Crop3,4x3. Kamera (Tele)Bildsensor200 MP,
1/1,4 Zoll
(Samsung HP0),
OISObjektiv*2,7/22,5
(85 mm),
OISKleinbild-Crop3,8xSelfie-KameraBildsensor*50 MP,
1/2,67 ZollObjektiv*2,0/3,1 mm
(20 mm)Kleinbild-Crop6,5xSonstigesVideo8K/30p (außer 13-mm-Kamera),
4K/60p (alle Rückseitenkameras), 4K/240p (Hauptkamera)Display6,85 Zoll,
3168 x 1440 Pixel,
max. 4400 NitsHardware-PlattformMediathek
Dimensity
9600 ProAkku6750 mAhBetriebssystemAndroid 17
mit OriginOS 7Abmessungen163,3 x 76,8 x 8,1 mm/
229 gBesonderheitenoptionale
Zeiss-Telekonverter
(200 oder 400 mm)* Brennweite echt (KB-äquivalent), Bildstabilisierung

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Vivo und Zeiss arbeiten schon seit 2020 zusammen. Ergebnisse der Kooperation waren zuletzt das Foldable Vivo X Fold 6 (hier im Test) und das Flaggschiff Vivo X300 Ultra. Die Pro- [...]

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Neue Apple-Produkte für Fotografen: iPad mini mit OLED, iMac und MacBook Pro mit M6 erklärt



Die neuen Apple-Produkte sind da – und diese Woche hat es in sich. Apple schickt ein komplett neu gedachtes iPad mini mit OLED-Display ins Rennen, dazu den iMac und das 14-Zoll-MacBook-Pro mit dem schnellen M6-Chip. Morgen Abend folgt der Höhepunkt: das erste MacBook Pro mit OLED-Bildschirm und Touch-Bedienung. *fotowissen zeigt Ihnen, was in den Geräten steckt, was sie uns Fotografen konkret bringen und wo sich der Aufpreis lohnt. Mit allen ...

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© Peter Roskothen, *fotowissen.eu. Dies ist ein gekürzter RSS-Auszug. Eine Übernahme oder automatisierte Weiterveröffentlichung ist nicht gestattet. Original: https://www.fotowissen.eu/neue-apple-produkte-fuer-fotografen-ipad-mini-mit-oled-imac-und-macbook-pro-mit-m6-erklaert/

Die neuen Apple-Produkte sind da – und diese Woche hat es in sich. Apple schickt ein komplett neu gedachtes iPad mini mit OLED-Display ins Rennen, dazu den iMac und das 14-Zoll-MacBook-Pro mit dem schnellen M6-Chip.Morgen Abend ...


Kategorien: *fotowissen-Exklusiv, *Empfohlen, Apple für FotografInnen, FotoNEWS
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Foto des Monats "Schwarzweiß": Das sind eure Sieger



Ein Hochhaus im Herzrahmen, ein altes Fischerboot auf Fårö und ein Gebäude hinter Stahlringen: Beim Foto des Monats "Schwarzweiß" ist die Entscheidung gefallen.

Bis einschließlich 24. Oktober lief eure Abstimmung  zur zehnten Runde unseres Community-Wettbewerbs Foto des Monats, jetzt ist ausgezählt. Zehn Finalisten standen zur Wahl, drei davon haben es aufs Treppchen geschafft. Zwei der drei Plätze gehen dabei an Architekturaufnahmen.

Den 1. Platz sichert sich Stefan Zimmermann  mit seinem Bild "Ascending Infinity", einem streng symmetrischen Blick durch eine herzförmige Öffnung an einer Hochhausfassade empor:

Sony Alpha 7R V
Sony FE 14mm f/1.8 GM
21mm (APS-C-Modus) | f/8 | 1/80 s | ISO 100

Stefan schreibt zu seinem Foto:

,,Perfekte Symmetrie klingt bei Architekturfotografie einfacher, als sie ist. Für diese Aufnahme habe ich mein Stativ immer wieder um wenige Millimeter versetzt und die Ausrichtung kontrolliert. Rund 30 Versuche und fast 45 Minuten waren nötig, bis der Mittelpunkt wirklich saß – erst die letzten beiden Aufnahmen waren so, wie ich sie haben wollte.

Währenddessen wurden immer mehr Passanten neugierig, blickten ebenfalls nach oben und versuchten mit ihren Smartphones dieselbe Perspektive einzufangen. Für mich war es eine spannende Erfahrung, denn minimalistische Architekturfotografie gehört eigentlich nicht zu meinen häufigsten Motiven. Dieses Bild hat mir gezeigt, wie viel Geduld und Präzision in einer Aufnahme stecken können, die am Ende ganz ruhig und selbstverständlich wirkt."

Herzlichen Glückwunsch, lieber Stefan! Du erhältst einen 50-€-Gutschein vom Foto-Fachhändler deiner Wahl sowie einen Kartenleser von ICY BOX. Wir melden uns per E-Mail bei dir.

Platz 2

Auf dem zweiten Platz landet Kai Beutler  mit einem alten Holzboot vor verwitterten Fischerhütten:

Nikon Z6 II
Nikkor Z 24-120mm f/4 S
98mm | f/5,6 | 1/80 s | ISO 100

Kai erzählt, wo sein Bild entstanden ist:

,,Das Bild entstand im alten Fischerdorf Helgumannen auf der schwedischen Insel Fårö. Die verwitterten Fischerhütten und das alte Boot erzählen von einer vergangenen Zeit, in der das Leben an der Küste noch unmittelbar vom Meer und vom Fischfang bestimmt war. Ich habe mich bewusst für Schwarzweiß entschieden, weil die fehlenden Farben den Blick auf das Wesentliche lenken und dadurch Formen, Strukturen, Licht und die Spuren der Zeit in den Vordergrund treten."

Platz 3

Den dritten Platz belegt André Bruchof-Hansen mit einem Gebäude in Sonderburg, das er durch eine Skulptur aus Stahlringen fotografiert hat:

Nikon D7500
Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD
10mm | f/11 | 1/500 s | ISO 560

Für das Bild hat es gleich mehrere Anläufe gebraucht, wie André erzählt:

,,Das Foto ist in Sonderburg (Dänemark) entstanden. Getreu dem Motto ,Aller guten Dinge sind drei'. Beim ersten Besuch gesehen, dass es schön aussehen könnte, das Gebäude durch die Ringe zu fotografieren, aber kein richtiges Weitwinkel dabei. Beim zweiten Besuch schon ein ok-es Foto gemacht, aber nicht perfekt in den Ringen. Das hat dann beim dritten Versuch geklappt. Zudem optimales Wetter für ein High Contrast BW."

Stefan, Kai, André – Glückwunsch zu diesen tollen Bildern! Unser Dank geht wie immer auch an alle, die eingereicht und abgestimmt haben.

Übrigens: Wer noch ein Bild zum Thema Farbrausch einreichen möchte, hat dafür nur noch bis Freitag, 31.10.2026, Zeit. Ab dem 01.11.2026 nehmen wir dann über fotoeinreichen.photografix-magazin.de  eure Bilder zum letzten Thema des ersten Jahres entgegen: Nacht. Wir freuen uns auf eure Einsendungen!

Ihr habt bisher noch nichts vom Foto des Monats mitbekommen? Dann findet ihr hier  die wichtigsten Infos.

Das Foto des Monats wird unterstützt von ICY BOX , eurem Partner für PC-Zubehör und Kartenleser.

Beitragsbild: Florian Schmetz



Ein Hochhaus im Herzrahmen, ein altes Fischerboot auf Fårö und ein Gebäude hinter Stahlringen: Beim Foto des Monats "Schwarzweiß" ist die Entscheidung gefallen.


Kategorien: Inspiration & Praxis, Sonstiges, Foto des Monats
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Godox TT350II: Kompakter Blitz mit Farbdisplay und Hybrid-Blitzschuh



Godox hat den Nachfolger des kleinen TT350 vorgestellt. Neu sind ein Farbdisplay, ein LED-Einstelllicht und ein Hybrid-Blitzschuh.

Hybrid-Blitzschuh, Farbdisplay und LED-Einstelllicht

Der TT350II besitzt einen Hybrid-Blitzschuh mit mehreren Kontakten. Ein Modell funktioniert damit an Canon, Nikon, Fujifilm sowie OM System und Panasonic, jeweils mit TTL. Dasselbe Konzept verfolgt auch der Godox Lux Junior II , den wir euch bereits vorgestellt haben. Für Sony gibt es weiterhin eine eigene Variante, den TT350II S, der zusätzlich die Global-Shutter-Synchronisation unterstützt.



Das Display ist jetzt ein farbiges HD-Display, die wichtigsten Einstellungen seht ihr auf einen Blick. Dazu kommt ein LED-Einstelllicht mit rund 5300 Kelvin, das beim Fokussieren im Dunkeln hilft und eine Vorschau des Lichts erlaubt.





Der Blitzkopf lässt sich von -7 bis 120 Grad neigen und um 270 Grad drehen. Eine Klappkarte und eine Weitwinkelstreuscheibe sind eingebaut. Mit einem optionalen Adapterring passt auch das magnetische AK-R1-Zubehör.



Technik, Preis und Einordnung

Die Leitzahl liegt bei 36 (ISO 100), gezoomt wird von 24 bis 105 Millimeter. Der Blitz beherrscht TTL, manuelles Blitzen, High-Speed-Sync bis 1/8000 Sekunde, Synchronisation auf den ersten und zweiten Verschlussvorhang sowie Stroboskop. Das integrierte 2,4-GHz-X-System arbeitet als Sender und Empfänger mit bis zu 100 Metern Reichweite.

Betrieben wird der TT350II mit zwei AA-Akkus oder -Batterien. Nach Godox-Angaben sind damit rund 210 Blitze bei voller Leistung möglich, die Recycling-Zeit beträgt etwa 2,5 Sekunden. Die Maße betragen 144 × 65 × 37 Millimeter bei 216 Gramm ohne Batterien. In Österreich ist der TT350II bei Nordlichtfoto  bereits für 102,90 Euro vorbestellbar, bei Kameraexpress  werden 129 Euro fällig.



Wer mehr Leistung und einen Akku mit USB-C-Ladung will, schaut sich eher den Godox V480 TTL  an. Für Porträts mit rundem Blitzkopf und Touchscreen haben wir euch außerdem den Godox V1 mid  vorgestellt. Dass der TT350II mit AA-Zellen statt einem Akku läuft, ist ein Kompromiss, der Blitzfolge und Ausdauer begrenzt.

Welchen Blitz nutzt ihr unterwegs, und wäre so ein kleiner Godox eine Alternative?



Godox hat den Nachfolger des kleinen TT350 vorgestellt. Neu sind ein Farbdisplay, ein LED-Einstelllicht und ein Hybrid-Blitzschuh.



Kategorien: Godox, Licht & Belichtung, Neuheiten
Quelle & Originalbilder in voller Größe:: https://www.photografix-magazin.de/godox-tt350ii-kompakter-blitz-mit-farbdisplay-und-hybrid-blitzschuh/ Okt 27, 2026, 04:03 NACHMITTAGS

Kompaktkameras im Aufwind: Gebrauchte gewinnen an Wert

Gebrauchte Kameras

Kompaktkameras im Aufwind: Gebrauchte gewinnen an Wert

Gebrauchte Kompaktkameras gewinnen deutlich an Wert: Laut einer aktuellen MPB-Analyse sind die Ankaufspreise von fast 80 Prozent der untersuchten Modelle innerhalb der letzten fünf Jahre gestiegen. Besonders gefragt ist die Canon PowerShot G12, deren Ankaufspreis sich mehr als vervierfacht hat.



Andreas Ohlberger

27.10.2026



Die Canon PowerShot G12 aus dem Jahr 2010 gehört zu den begehrtesten gebrauchten Kompaktkameras. Laut MPB stieg ihr Ankaufspreis innerhalb von fünf Jahren um 321 Prozent – von 95 auf 400 Euro.

© MPB

Gebrauchte Kompaktkameras erzielen im Oktober 2026 bei dem Fototechnik-Händler MPB deutlich höhere Ankaufspreise als noch vor fünf Jahren. Das zeigt eine aktuelle Auswertung europäischer Preisdaten, für die das Unternehmen die Ankaufspreise von insgesamt 883 Kamera- und Objektivmodellen zum 16. Oktober 2021 und 2026 verglichen hat. Während spiegellose Systemkameras und digitale Spiegelreflexkameras überwiegend an Wert verloren, legten fast 80 Prozent der 50 untersuchten Kompaktkameramodelle zu. Besonders stark stieg der Ankaufspreis der Canon PowerShot G12 aus dem Jahr 2010.

Gebrauchte Kompaktkameras legen um 24 Prozent zu

Bei 39 der 50 untersuchten Kompaktkameramodelle registrierte MPB höhere Ankaufspreise als fünf Jahre zuvor. Der Median der Preissteigerungen beträgt 24 Prozent. Damit unterscheiden sich die kompakten Digitalkameras deutlich von anderen Kamerakategorien.

Bei spiegellosen Systemkameras sanken die Ankaufspreise im Median um 22 Prozent. Digitale Spiegelreflexkameras verloren sogar 34 Prozent. Nur drei der 108 untersuchten DSLR-Modelle verzeichneten einen Preisanstieg. Bei den spiegellosen Kameras waren es 33 von 107 Modellen.

Die MPB-Auswertung umfasst neben klassischen Kompaktkameras auch Reisezoomkameras und einige Bridgekameras.

Canon PowerShot G12 mit 321 Prozent Wertzuwachs

Den größten prozentualen Preissprung aller untersuchten Modelle erzielte die Canon PowerShot G12. Für die Kompaktkamera aus dem Jahr 2010 bot MPB im Oktober 2021 noch 95 Euro. Fünf Jahre später waren es bereits 400 Euro. Das entspricht einem Anstieg um 321 Prozent.

Auch die Canon PowerShot G7 X und G7 X II haben erheblich an Wert gewonnen. Der Ankaufspreis der G7 X erhöhte sich von 215 auf 490 Euro, während die G7 X II von 285 auf 665 Euro zulegte.

Die folgenden Kameras gehören zu den Modellen mit den höchsten prozentualen Preissteigerungen in der MPB-Analyse.

KameramodellOktober 2021Oktober 2026AnstiegCanon PowerShot G1295 €400 €+321 %Fujifilm X-M188 €230 €+161 %Olympus PEN E-PL337 €95 €+157 %Panasonic Lumix DMC-GM5180 €435 €+142 %Canon PowerShot G7 X II285 €665 €+133 %Canon PowerShot G7 X215 €490 €+128 %Panasonic Lumix DMC-GM1110 €250 €+127 %

Quelle: MPB. Europäische Basisankaufspreise für Kameras im Zustand ,,Wie neu", jeweils zum 16. Oktober.

Auch kleine spiegellose Kameras gewinnen an Wert

Nicht ausschließlich gebrauchte Kompaktkameras profitieren von der Preisentwicklung. Einzelne besonders kleine spiegellose Systemkameras verzeichneten ebenfalls deutliche Zuwächse.

Dazu gehören die Fujifilm X-M1 mit einem Plus von 161 Prozent, die Olympus PEN E-PL3 mit 157 Prozent und die Panasonic Lumix DMC-GM5 mit 142 Prozent.

Unter den 25 Kameramodellen mit den höchsten prozentualen Preissteigerungen befinden sich insgesamt 17 Kompaktkameras einschließlich einer Bridgekamera sowie acht spiegellose Systemkameras. Canon ist mit acht Modellen am häufigsten vertreten. Fujifilm und Panasonic folgen mit jeweils sechs Modellen.

MPB-Analyse zeigt unterschiedliche Entwicklungen am Gebrauchtmarkt

Die steigenden Ankaufspreise für Kompaktkameras bilden innerhalb des untersuchten Gebrauchtmarktes eine Ausnahme. Von insgesamt 883 Kamera- und Objektivmodellen haben lediglich 127 an Wert gewonnen. Das entspricht rund 14 Prozent.

Für die Analyse berücksichtigte MPB ausschließlich Modelle, für die an beiden Stichtagen ein Basisankaufspreis vorlag. Zudem musste der Ausgangspreis mindestens zehn Euro betragen. In den jeweiligen Zwölfmonatszeiträumen mussten mindestens zehn Exemplare des betreffenden Modells an MPB verkauft worden sein.

Die genannten Beträge sind keine Verkaufspreise für Endkunden, sondern Ankaufspreise, die MPB für Geräte im Zustand ,,Wie neu" anbietet. Die Auswertung basiert auf zwei Stichtagen und bildet weder sämtliche Transaktionen noch den gesamten Gebrauchtkameramarkt ab. Auch die Inflation wurde nicht berücksichtigt.

Kompaktkameras erleben einen neuen Nachfrageboom

Der Preisanstieg bei gebrauchten Kompaktkameras fällt mit einer wachsenden Nachfrage nach dieser Kameraklasse zusammen. Das belegen auch die aktuellen Zahlen der japanischen Camera & Imaging Products Association (CIPA). Demnach lieferten die Hersteller von Januar bis August 2026 weltweit rund 1,69 Millionen Digitalkameras mit fest eingebautem Objektiv aus. Gegenüber dem Vorjahreszeitraum entspricht das einem Zuwachs von 15,3 Prozent. Allein im August stiegen die Auslieferungen im Jahresvergleich um 32,9 Prozent.

Die Renaissance der Kompaktkamera zeigt sich damit sowohl bei Neuware als auch auf dem Gebrauchtmarkt. Besonders jüngere Menschen, die mit dem Smartphone aufgewachsen sind, entdecken eigenständige Digitalkameras für sich. Sie suchen eine Alternative zur alltäglichen Smartphone-Fotografie, wünschen sich eine andere Bildqualität und möglicherweise auch ein bewussteres fotografisches Erlebnis.

Die steigende Nachfrage dürfte auch die Ankaufspreise gebrauchter Modelle antreiben. Besonders begehrte Kameras wie die Canon PowerShot G12 gewinnen dadurch erheblich an Wert. Die aktuellen Zahlen von MPB und CIPA unterstreichen, dass Kompaktkameras wieder einen festen Platz im Fotomarkt erobern – und sich diese Entwicklung längst nicht mehr nur auf neue Modelle beschränkt.

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Gebrauchte Kompaktkameras erzielen im Oktober 2026 bei dem Fototechnik-Händler MPB deutlich höhere Ankaufspreise als noch vor fünf Jahren. Das zeigt eine aktuelle Auswertung europäischer Preisdaten, für die das Unternehmen die [...]

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JOBO Silver Printer: Echte Silbergelatine-Prints aus digitalen Dateien

Analogfotografie

JOBO Silver Printer: Echte Silbergelatine-Prints aus digitalen Dateien

Mit dem JOBO Silver Printer lassen sich digitale Bilddateien direkt auf klassisches Schwarz-Weiß-Fotopapier belichten. Das gemeinsam mit dem Essener Fachlabor Polycolor entwickelte Gerät soll hochwertige Silberhalogenid-Prints für Fotolabore wirtschaftlicher machen.



Andreas Ohlberger

27.10.2026



Der JOBO Silver Printer belichtet digitale Bilddateien vom angeschlossenen Computer direkt auf lichtempfindliches Schwarz-Weiß-Fotopapier. So entstehen echte Silbergelatine-Prints im Format bis 40 × 50 Zentimeter mit einer Auflösung von 260 dpi.

© JOBO

Der Gummersbacher Fototechnikhersteller JOBO hat am 26. Oktober 2026 den JOBO Silver Printer vorgestellt. Das zusammen mit dem Essener Fotolabor Polycolor entwickelte Belichtungssystem überträgt digitale Bilddaten auf traditionelles Silbergelatine-Fotopapier. Damit will JOBO die aufwendige Herstellung analoger Schwarz-Weiß-Abzüge vereinfachen und deren Kosten senken.

Wie funktioniert der JOBO Silver Printer?

Der JOBO Silver Printer verbindet digitale Bildverarbeitung mit analoger Fototechnik. Statt ein Negativ mithilfe eines herkömmlichen Vergrößerers auf Fotopapier zu projizieren, belichtet das System die Bildinformationen einer digitalen Datei auf lichtempfindliches Schwarz-Weiß-Papier. So entstehen echte Silberhalogenid-Prints, deren Bild aus Silber und nicht aus Druckertinte oder Toner besteht.

Die maximale Ausgabegröße beträgt 40 × 50 Zentimeter bei einer Auflösung von 260 dpi. Laut JOBO kann das Gerät mehr als fünf unterschiedliche Motive pro Stunde belichten. Voraussetzung ist, dass das Labor zuvor die Kontraste der Bilddateien angepasst hat. Anschließend erfolgt die Belichtung automatisiert, ohne zusätzliche Testabzüge oder manuelle Korrekturen durch Abwedeln und Nachbelichten.

Über 1000 Graustufen durch spezielle Belichtungstechnik

Technisch orientiert sich der JOBO Silver Printer an einem klassischen Vergrößerungsgerät für Planfilm. Zur Ausstattung gehören ein hochauflösendes Panel, eine LED-Lichteinheit und eine kalibrierte Großformatoptik mit 210 Millimetern Brennweite.

Die entscheidende Komponente ist jedoch die Software. Kai Sandner, Gründer des Essener Fachlabors Polycolor, entwickelte dafür einen speziellen Algorithmus. Dieser steuert die Belichtung so, dass zwischen der geringsten optischen Dichte und dem maximalen Schwarz mehr als 1000 Graustufen dargestellt werden können.

Nach Herstellerangaben ermöglicht das Verfahren sowohl eine hohe maximale Schwärzung (D-max) als auch differenzierte Tonwertübergänge. Gerade diese Eigenschaften sind für hochwertige Schwarz-Weiß-Fotografien wichtig.

Was unterscheidet einen Silber-Gelatine Print vom Digitaldruck?

Bei einem klassischen Silbergelatine-Abzug entsteht das Bild durch die Belichtung und chemische Verarbeitung einer lichtempfindlichen Silbersalzschicht. Im Unterschied zu einem Tintenstrahldruck basiert die Bilddarstellung damit auf metallischem Silber.

Besonders Barytpapier wird wegen seiner Oberflächenstruktur und differenzierten Tonwertwiedergabe geschätzt. Die Papierfasern und die fotografische Emulsion verleihen den Abzügen eine charakteristische Bildwirkung. JOBO hebt außerdem die Beständigkeit solcher Prints hervor und nennt für Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier eine Haltbarkeit von mehr als 500 Jahren.

Der JOBO Silver Printer soll diese analogen Bildeigenschaften mit den Vorteilen eines digitalen Workflows verbinden. Als Ausgangsmaterial können dabei auch digitalisierte Analogfotos dienen, deren Negative nicht mehr für eine klassische Vergrößerung zur Verfügung stehen.

JOBO und Polycolor wollen Schwarz-Weiß-Abzüge günstiger machen

Ein traditionell angefertigter Handabzug im Format 40 × 50 Zentimeter beansprucht nach Angaben von JOBO etwa ein bis zwei Stunden Arbeitszeit. Hinzu kommen Materialkosten und häufig mehrere Probeabzüge. Für einen wirtschaftlich kalkulierten Handabzug setzt das Unternehmen deshalb einen Preis von rund 100 Euro an.

Der JOBO Silver Printer soll diesen Aufwand deutlich reduzieren. Die automatisierte Belichtung ermöglicht es Fotolaboren, mehrere Silberhalogenid-Prints innerhalb einer Stunde herzustellen. Dadurch könnten solche Abzüge auch für Kunden interessant werden, die bislang aus Kostengründen auf klassische Handvergrößerungen verzichten.

Zugleich richtet sich das System an Labore, die ihr Angebot um Silbergelatine-Prints erweitern möchten, ohne den zeitintensiven Arbeitsablauf einer manuellen Vergrößerung übernehmen zu müssen.

JOBO Silver Printer: Preis und Verfügbarkeit

Der JOBO Silver Printer kostet 14.900 Euro und kann seit dem 26. Oktober 2026 bestellt werden. JOBO fertigt die Geräte am Unternehmensstandort Gummersbach in kleinen Stückzahlen und auf Kundenauftrag.

JOBO selbst wurde 1923 gegründet und ist vor allem für seine Entwicklungstanks und Rotationsprozessoren bekannt. Mit dem Silver Printer erweitert der Hersteller sein Angebot um ein System, das digitale Bilddaten für die klassische analoge Schwarz-Weiß-Ausbelichtung nutzbar macht.

Entwicklungspartner Polycolor wurde 1988 von Kai Sandner in Essen gegründet. Das Fachlabor bietet unter anderem Filmentwicklung und fotografische Vergrößerungen an. Zu seinen Kunden zählen neben Analogfotografen auch professionelle Fotografen, Galeristen und Stadtarchive.

Weitere Informationen: www.jobo.com  und www.polycolor.de .

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Der Gummersbacher Fototechnikhersteller JOBO hat am 26. Oktober 2026 den JOBO Silver Printer vorgestellt. Das zusammen mit dem Essener Fotolabor Polycolor entwickelte Belichtungssystem überträgt digitale Bilddaten auf traditionelles Silbergelatine-Fotopapier. Damit [...]

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Canon EOS R5 II, Nikon Z8, Sony Alpha 7R VI

Triell der Alleskönner
Landschaftsfotografie verlangt nach maximaler Auflösung und höchstem Dynamikumfang, um feine Strukturen oder dramatische Wolkenstimmungen einzufangen. Wildlife hingegen fordert kompromisslose Geschwindigkeit, einen treffsicheren Autofokus und hohe Serienbildraten. Und die Makrofotografie benötigt exzellente Sensorleistungen sowie eine durchdachte Ergonomie. Lange Zeit mussten Fotografen hierfür getrennte Gehäuse nutzen.

Die Klasse der ,,High-Res-Allrounder" hat diese Grenzen jedoch fast vollständig aufgelöst. Im Praxistest lassen wir drei Vertreter gegeneinander antreten: die neue Sony Alpha 7R VI mit ihrem 66,8-Megapixel-Stacked-Sensor, die verlässliche Canon EOS R5 Mark II und die verschlusslose Nikon Z8. Auf Basis intensiver Praxiserfahrungen und detaillierter Tests beleuchten wir, welche dieser Spiegellosen das ultimative Werkzeug für die Naturfotografie darstellt.

Die klare Stärke der Sony Alpha 7R VI liegt in der Landschafstfotografie.
Handling und Ergonomie

Das Gehäusedesign entscheidet oft darüber, ob man eine Kamera auch nach Stunden im Unterholz noch gerne bedient – vor allem, wenn schwere Teleobjektive oder komplexe Makro-Rigs montiert sind. Die Nikon Z8 geht als robustester Panzer ins Rennen und hat das massivste Gehäuse im Testfeld. Der tiefe, ausgeprägte Griff bietet auch mit Handschuhen perfekten Halt und Ergonomie. Ein großer Vorteil bei der Wildlife-Fotografie: Wenn ein Supertele an der Kamera hängt, wirkt die Z8 perfekt ausbalanciert. Das Gehäuse vermittelt das Gefühl absoluter Unzerstörbarkeit – ein beruhigender Faktor bei widrigen Wetterbedingungen.

Bei Canon und Nikon sind die Bedienelemente am Gehäuse auch blind leicht zu unterscheiden.
Canon bleibt sich bei der EOS R5 Mark II treu und liefert die organischste Form. Der Griff schmiegt sich sehr gut in die Hand, die Rundungen sind fließend und die Platzierung des typischen Daumen-Einstellrads auf der Rückseite ist ergonomisch nahezu für alle Handgrößen perfekt. Sie fühlt sich etwas leichter und kompakter als die Nikon an, verliert dabei aber nicht an Stabilität. Für die Makrofotografie auf Bodenniveau ist das Gehäuse wie das der Z8 ein Traum, da sich alle wichtigen Tasten bei beiden blind erfühlen lassen.

Sony hat bei der neuen Alpha 7R VI spürbar nachgebessert. Oft wurden Sony-Gehäuse als zu kantig und zu klein für große Hände kritisiert. Die Mark VI hat hier zugelegt, bietet aber weder kleinen noch großen Händen eine wirklich perfekte Ergonomie. Trotz ihres geringen Gewichts ist es anstrengend, die Alpha länger in der Hand zu halten. Die blinde Unterscheidbarkeit der Tasten bleibt auch bei ihr ein Problem. Ein Highlight hingegen ist der 4-Achsen-Multi-Angle-Monitor, der sich sowohl klappen als auch komplett seitlich schwenken lässt.

Der klappbare Bildschirm der Nikon erlaubt auch bequemes bodennahes Arbeiten.
Intuition gegen Komplexität

Wenn sich das Licht bei der Landschaftsfotografie sekündlich ändert und der Vogel unvermittelt vorbeifliegt, darf die Bedienung nicht im Weg stehen. Die Menüstrukturen und Tastenverteilung der drei Hersteller spiegeln völlig unterschiedliche Philosophien wider.

Das Menüsystem von Nikon gilt seit Jahren als eines der logischsten in der Branche. Die farbliche Trennung der Reiter (Foto, Video, Custom-Menü) ist ebenso intuitiv wie deren Benennung. Praktisch auch die eingebaute Hilfe. Zudem sind die beleuchteten Tasten bei Nachtaufnahmen ein Segen. Die i-Taste (Info-Menü) erlaubt den Schnellzugriff auf wichtige Funktionen wie Autofokus (auch separate Taste) und Motiv-Erkennung bzw. -Nachführung.

Auch die Nikon Z8 kann Landschaft (hier bei ISO 64). Die Sony (rechts) brilliert auch im Nahbereich.
Canon setzt auf sein bewährtes, horizontal strukturiertes Menü. Dank der guten Touchscreen-Implementierung lässt es sich trotz seiner Länge schnell durchwischen. Die Funktionen sind klar benannt, und die Trennung zwischen Foto- und Video über einen physischen Schalter verhindert, dass man sich in falschen Untermenüs verirrt. Die Q-Taste (Quick-Menü) erlaubt schnellen Zugriff auf den AF-Modus oder den Weißabgleich.

Sony verwendet das mit der Alpha 7 IV eingeführte, vertikal angeordnete und farbcodierte Dreistufen-Menü. Es ist eine merkliche Verbesserung, kommt jedoch weder an die Canon und schon gar nicht an die Nikon heran. Aber auch hier kann nahezu jede Taste frei belegt werden – ein enormer Effizienz-Boost. Der Weg dorthin erfordert jedoch eine steile Lernkurve. Praktisch für den Feldeinsatz: Die wichtigsten Tasten auf der Rückseite sind nun bei Bedarf ebenfalls beleuchtet.

Die Sensoren

In dieser Disziplin brilliert die Alpha 7R VI und legt mit ihren 66,8 Megapixeln die Latte für Detailauflösung im Vollformat ein ganzes Stück höher. Für Naturfotografen bedeutet dies: Atemberaubende Reserven für großformatige Drucke und die Möglichkeit, im Post-Processing extrem weit in das Bild zu croppen. Der Preis dafür: Wer nicht nur leere Vergrößerung produzieren will, muss zwangsläufig in die besten Optiken investieren und darf nur sparsam abblenden.

Wir fanden selbst mit dem aktuellen 2,8/24-70 mm GM II nur in der Bildmitte und bei Blende 4 einen merklichen Detailgewinn gegenüber den beiden 45-MP-Kontrahenten. Stärkeres Abblenden erzeugte Beugungsunschärfe. Top-Festbrennweiten verhalten sich ganz ähnlich, auch wenn sie teils bis zum APS-C-Bildkreis den Sensor noch wirklich mit ,,Daten" versorgen können. Nicht davon zu sprechen, dass der 16-Bilder-Multishot-Modus eher Speicherplatz-Verschwendung ist. Das gilt übrigens (bis auf spezielle Ausnahmefälle) auch für die beiden Kontrahenten.

Trotz sehr hohem Dynamikumfang der Sony musste hier ein HDR-Komposit erstellt werden.
Der neu entwickelte Stacked-Sensor bricht mit der alten Regel, dass mehr Pixel automatisch mehr Rauschen bedeuten. Dank des Dual-Gain-Designs liefert die Sony einen enormen Dynamikumfang. Wer bei Basis-ISO (100) kontrastreiche Landschaften fotografiert, kann unterbelichtete Schattenbereiche sehr weit aufhellen. Erst bei extrem hohen ISO-Werten (ab 3.200) zeigt sich durch die kleineren Pixel (noch gut kontrollierbares) Rauschen.

Die Nikon Z8 hat einen entscheidenden Trumpf für Landschaftsfotografen: Basis-ISO 64. Bei dieser Empfindlichkeit ist der Sensor ein Dynamik-Monster. Die Tonwertabstufungen in den Lichtern sind extrem sauber und sogar minimal besser als die der Sony und merklich besser als die der Canon. Bei höheren ISO-Werten gewinnt jedoch die Sony (bereits ab etwa ISO 100–200). In der Praxis sind die Unterschiede abseits der Basis-ISO jedoch kaum spürbar. Ähnlich wie bei der Canon lösen sehr gute Optiken bis Blende f/5,6 den Sensor perfekt auf. Multishot mit vier Bildern (gleiche Pixelabmessungen) bringt minimale Vorteile.

Die Canon EOS R5 Mark II liefert mit ihren 45 Megapixeln ein beachtliches Allround-Bild. Canons Farbdarstellung erzeugt leicht warme, natürliche Grüntöne und Hauttöne, was in der Natur- und Wildlife-Fotografie sehr gefällig wirkt, wenn man einmal JPEGs fotografieren muss. Beim Dynamikumfang liegt sie minimal hinter der Sony und Nikon, im Vergleich zu früheren Modellen jedoch auf absolut kompetitivem Niveau.

Action – nicht nur im Unterholz

Ein sitzender Vogel ist keine Herausforderung – ein fliegender dagegen schon. Hier trennt sich die Spreu vom Weizen – vor allem, wenn die Kameras an ihren Performance-Limits betrieben werden. Der technologische Sprung der Sony liegt in der Kombination aus der hohen Auflösung und hoher Geschwindigkeit. Konnte der Vorgänger (Mark V) zwar Motive per KI erkennen, war die Serienbildrate bei vollem Autofokus-Tracking stark limitiert.

Die Mark VI erreicht nun 30 Bilder pro Sekunde im RAW – und das Blackout-frei im Sucher. Der Autofokus greift auf eine KI-Verarbeitungseinheit im BIONZ XR2-Prozessor zurück. Die Motiverkennung kennt Vögel, Insekten und Säugetiere. In der Praxis zeigt sich, dass Sony hier jedoch etwas zu viel verspricht: Im RAW-Betrieb muss man zwangsweise auf die verlustbehaftete Speicherung bei 12 Bit Farbtiefe wechseln, damit die Alpha wirklich arbeitsfähig bleibt. Insgesamt ist die Autofokusleistung und die Nachführung sehr gut, kommt aber nicht an Canon oder Nikon heran. Die Identifikation von Augen funktioniert bei vielen Säugetieren und Vögeln gut, wenn der Vogel nicht zu schnell durchs Bild fliegt. Dann fokussiert die Kamera reproduzierbar auf die Flügel und nicht auf den Körper.

Die Bedienkonzepte der Canon EOS R5 Mark II und der Sony Alpha 7R VI könnten kaum unterschiedlicher sein.
Abseits der absoluten Action macht der AF jedoch einen sicheren und guten Eindruck. Nur die Motiverkennung ,,Insekten" sollte man besser nicht verwenden, da sie eher pauschal arbeitet. In unseren Tests mit Schmetterlingen, Grashüpfern und Libellen war kein Bild wirklich auf dem Kopf scharf. Das beherrschen die Mitbewerber trotz nicht ausgewiesenem Modus besser. Hier hilft die klassische Methode ohne Motiverkennung weiter.

Die Nikon Z8 verzichtet komplett auf einen mechanischen Verschluss. Ihr Sensor liest so extrem schnell aus, dass Rolling Shutter in der Praxis faktisch nicht existiert. Bei Action und Wildlife liefert die Z8 eine enorme Performance. Sie schafft 20 Bilder/s in 14 Bit RAW – und das über einen quasi unendlichen Puffer hinweg, weil sie mit 900 MB/s auf CFExpress Typ B-Karten schreibt. Das Tracking-System mit der aktuellen Firmware klebt wie eine Klette am Motiv. Besonders die automatische 3D-Nachführung funktioniert in Kombination mit der Tieraugenerkennung in der Wildlife-Fotografie fehlerfrei. Selbst Vögel im Flug werden auf das Auge fokussiert. Für den Sucher nutzt Nikon eine dedizierte Dual-Stream-Technologie, wodurch das Sucherbild flüssig und ohne Verzögerung oder Auflösungsreduktion bleibt.

Mit bis zu 30 B/s bei elektronischem Verschluss steht die EOS R5 Mark II der Sony in nichts nach. Canon hat zudem seinen Eye Control-AF integriert: Die Kamera trackt die Pupille des Fotografen im Sucher. Man schaut das Motiv an, springt das Fokusfeld an diese Stelle. In der Wildlife-Praxis ist das ein handfester Vorteil, wenn sich plötzlich ein anderes Tier im Sucherfeld bewegt und man den Fokus schnell wechseln möchte. Das Deep-Learning-Tracking der EOS erkennt Bewegungsabläufe von Tieren präzise und hält den Fokus auch bei unvorhersehbaren Richtungswechseln stabil. Insgesamt verhält sich die Motivverfolgung etwas anders bei Nikon, weshalb es schwerfällt, hier einen Sieger zu küren.

Fazit:

Jeder der drei Kandidaten triumphiert in bestimmten Facetten der Naturfotografie. Die Wahl hängt von persönlichen Schwerpunkten ab. Die Alpha 7R VI ist der Partner für den Allround-Naturfotografen, der maximale Bildqualität sucht und mit Kompromissen bei der AF-Leistung leben kann. Aber sie ist eine hohe Investition, da man in vielen Fällen neue (lichtstarke) Objektive benötigt.

Die Z8 ist das ultimative Werkzeug für den rauen Wildlife- und Expeditions-Einsatz. Ihre Robustheit, das exzellente Handling mit großen Teleobjektiven, das AF-Tracking und die Bildqualität bei nativer ISO 64 machen sie zum verlässlichsten Arbeitspferd im Feld. Dank sehr gut ausgebauten Objektivparks für Wildlife, Landschaft und Makro kann man hier kaum etwas falsch machen.

Die Canon EOS R5 Mark II punktet mit innovativen Features wie ihrem augengesteuerten Autofokus. Sie ist wie die Nikon eine ausgewogene Kamera, die sich ohne echte Schwächen durch alle Disziplinen der Naturfotografie manövriert und bei minimalem Aufwand mit Out-of-Camera nutzbaren JPEG-Farben begeistert. Ihr einziger Nachteil ist das nicht optimale Objektivportfolio im Supertelebereich.      

Text & Praxisfotos: Dr. Björn K. Langlotz

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Wer sich der Naturfotografie verschrieben hat, steht traditionell vor einem technischen Dilemma: Geschwindigkeit vs. Auflösung und Bildqualität. Doch stimmt das überhaupt noch? Wir gehen der Frage in einem Praxistest der Canon EOS R5 II, Nikon Z8 und Sony Alpha 7R VI nach.

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Kategorien: Allgemein, Test & Technik, Canon, Nikon, Sony
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