Canon EOS R5 II, Nikon Z8, Sony Alpha 7R VI

[Frank S]

Canon EOS R5 II, Nikon Z8, Sony Alpha 7R VI

Triell der Alleskönner
Landschaftsfotografie verlangt nach maximaler Auflösung und höchstem Dynamikumfang, um feine Strukturen oder dramatische Wolkenstimmungen einzufangen. Wildlife hingegen fordert kompromisslose Geschwindigkeit, einen treffsicheren Autofokus und hohe Serienbildraten. Und die Makrofotografie benötigt exzellente Sensorleistungen sowie eine durchdachte Ergonomie. Lange Zeit mussten Fotografen hierfür getrennte Gehäuse nutzen.

Die Klasse der ,,High-Res-Allrounder" hat diese Grenzen jedoch fast vollständig aufgelöst. Im Praxistest lassen wir drei Vertreter gegeneinander antreten: die neue Sony Alpha 7R VI mit ihrem 66,8-Megapixel-Stacked-Sensor, die verlässliche Canon EOS R5 Mark II und die verschlusslose Nikon Z8. Auf Basis intensiver Praxiserfahrungen und detaillierter Tests beleuchten wir, welche dieser Spiegellosen das ultimative Werkzeug für die Naturfotografie darstellt.

Die klare Stärke der Sony Alpha 7R VI liegt in der Landschafstfotografie.
Handling und Ergonomie

Das Gehäusedesign entscheidet oft darüber, ob man eine Kamera auch nach Stunden im Unterholz noch gerne bedient – vor allem, wenn schwere Teleobjektive oder komplexe Makro-Rigs montiert sind. Die Nikon Z8 geht als robustester Panzer ins Rennen und hat das massivste Gehäuse im Testfeld. Der tiefe, ausgeprägte Griff bietet auch mit Handschuhen perfekten Halt und Ergonomie. Ein großer Vorteil bei der Wildlife-Fotografie: Wenn ein Supertele an der Kamera hängt, wirkt die Z8 perfekt ausbalanciert. Das Gehäuse vermittelt das Gefühl absoluter Unzerstörbarkeit – ein beruhigender Faktor bei widrigen Wetterbedingungen.

Bei Canon und Nikon sind die Bedienelemente am Gehäuse auch blind leicht zu unterscheiden.
Canon bleibt sich bei der EOS R5 Mark II treu und liefert die organischste Form. Der Griff schmiegt sich sehr gut in die Hand, die Rundungen sind fließend und die Platzierung des typischen Daumen-Einstellrads auf der Rückseite ist ergonomisch nahezu für alle Handgrößen perfekt. Sie fühlt sich etwas leichter und kompakter als die Nikon an, verliert dabei aber nicht an Stabilität. Für die Makrofotografie auf Bodenniveau ist das Gehäuse wie das der Z8 ein Traum, da sich alle wichtigen Tasten bei beiden blind erfühlen lassen.

Sony hat bei der neuen Alpha 7R VI spürbar nachgebessert. Oft wurden Sony-Gehäuse als zu kantig und zu klein für große Hände kritisiert. Die Mark VI hat hier zugelegt, bietet aber weder kleinen noch großen Händen eine wirklich perfekte Ergonomie. Trotz ihres geringen Gewichts ist es anstrengend, die Alpha länger in der Hand zu halten. Die blinde Unterscheidbarkeit der Tasten bleibt auch bei ihr ein Problem. Ein Highlight hingegen ist der 4-Achsen-Multi-Angle-Monitor, der sich sowohl klappen als auch komplett seitlich schwenken lässt.

Der klappbare Bildschirm der Nikon erlaubt auch bequemes bodennahes Arbeiten.
Intuition gegen Komplexität

Wenn sich das Licht bei der Landschaftsfotografie sekündlich ändert und der Vogel unvermittelt vorbeifliegt, darf die Bedienung nicht im Weg stehen. Die Menüstrukturen und Tastenverteilung der drei Hersteller spiegeln völlig unterschiedliche Philosophien wider.

Das Menüsystem von Nikon gilt seit Jahren als eines der logischsten in der Branche. Die farbliche Trennung der Reiter (Foto, Video, Custom-Menü) ist ebenso intuitiv wie deren Benennung. Praktisch auch die eingebaute Hilfe. Zudem sind die beleuchteten Tasten bei Nachtaufnahmen ein Segen. Die i-Taste (Info-Menü) erlaubt den Schnellzugriff auf wichtige Funktionen wie Autofokus (auch separate Taste) und Motiv-Erkennung bzw. -Nachführung.

Auch die Nikon Z8 kann Landschaft (hier bei ISO 64). Die Sony (rechts) brilliert auch im Nahbereich.
Canon setzt auf sein bewährtes, horizontal strukturiertes Menü. Dank der guten Touchscreen-Implementierung lässt es sich trotz seiner Länge schnell durchwischen. Die Funktionen sind klar benannt, und die Trennung zwischen Foto- und Video über einen physischen Schalter verhindert, dass man sich in falschen Untermenüs verirrt. Die Q-Taste (Quick-Menü) erlaubt schnellen Zugriff auf den AF-Modus oder den Weißabgleich.

Sony verwendet das mit der Alpha 7 IV eingeführte, vertikal angeordnete und farbcodierte Dreistufen-Menü. Es ist eine merkliche Verbesserung, kommt jedoch weder an die Canon und schon gar nicht an die Nikon heran. Aber auch hier kann nahezu jede Taste frei belegt werden – ein enormer Effizienz-Boost. Der Weg dorthin erfordert jedoch eine steile Lernkurve. Praktisch für den Feldeinsatz: Die wichtigsten Tasten auf der Rückseite sind nun bei Bedarf ebenfalls beleuchtet.

Die Sensoren

In dieser Disziplin brilliert die Alpha 7R VI und legt mit ihren 66,8 Megapixeln die Latte für Detailauflösung im Vollformat ein ganzes Stück höher. Für Naturfotografen bedeutet dies: Atemberaubende Reserven für großformatige Drucke und die Möglichkeit, im Post-Processing extrem weit in das Bild zu croppen. Der Preis dafür: Wer nicht nur leere Vergrößerung produzieren will, muss zwangsläufig in die besten Optiken investieren und darf nur sparsam abblenden.

Wir fanden selbst mit dem aktuellen 2,8/24-70 mm GM II nur in der Bildmitte und bei Blende 4 einen merklichen Detailgewinn gegenüber den beiden 45-MP-Kontrahenten. Stärkeres Abblenden erzeugte Beugungsunschärfe. Top-Festbrennweiten verhalten sich ganz ähnlich, auch wenn sie teils bis zum APS-C-Bildkreis den Sensor noch wirklich mit ,,Daten" versorgen können. Nicht davon zu sprechen, dass der 16-Bilder-Multishot-Modus eher Speicherplatz-Verschwendung ist. Das gilt übrigens (bis auf spezielle Ausnahmefälle) auch für die beiden Kontrahenten.

Trotz sehr hohem Dynamikumfang der Sony musste hier ein HDR-Komposit erstellt werden.
Der neu entwickelte Stacked-Sensor bricht mit der alten Regel, dass mehr Pixel automatisch mehr Rauschen bedeuten. Dank des Dual-Gain-Designs liefert die Sony einen enormen Dynamikumfang. Wer bei Basis-ISO (100) kontrastreiche Landschaften fotografiert, kann unterbelichtete Schattenbereiche sehr weit aufhellen. Erst bei extrem hohen ISO-Werten (ab 3.200) zeigt sich durch die kleineren Pixel (noch gut kontrollierbares) Rauschen.

Die Nikon Z8 hat einen entscheidenden Trumpf für Landschaftsfotografen: Basis-ISO 64. Bei dieser Empfindlichkeit ist der Sensor ein Dynamik-Monster. Die Tonwertabstufungen in den Lichtern sind extrem sauber und sogar minimal besser als die der Sony und merklich besser als die der Canon. Bei höheren ISO-Werten gewinnt jedoch die Sony (bereits ab etwa ISO 100–200). In der Praxis sind die Unterschiede abseits der Basis-ISO jedoch kaum spürbar. Ähnlich wie bei der Canon lösen sehr gute Optiken bis Blende f/5,6 den Sensor perfekt auf. Multishot mit vier Bildern (gleiche Pixelabmessungen) bringt minimale Vorteile.

Die Canon EOS R5 Mark II liefert mit ihren 45 Megapixeln ein beachtliches Allround-Bild. Canons Farbdarstellung erzeugt leicht warme, natürliche Grüntöne und Hauttöne, was in der Natur- und Wildlife-Fotografie sehr gefällig wirkt, wenn man einmal JPEGs fotografieren muss. Beim Dynamikumfang liegt sie minimal hinter der Sony und Nikon, im Vergleich zu früheren Modellen jedoch auf absolut kompetitivem Niveau.

Action – nicht nur im Unterholz

Ein sitzender Vogel ist keine Herausforderung – ein fliegender dagegen schon. Hier trennt sich die Spreu vom Weizen – vor allem, wenn die Kameras an ihren Performance-Limits betrieben werden. Der technologische Sprung der Sony liegt in der Kombination aus der hohen Auflösung und hoher Geschwindigkeit. Konnte der Vorgänger (Mark V) zwar Motive per KI erkennen, war die Serienbildrate bei vollem Autofokus-Tracking stark limitiert.

Die Mark VI erreicht nun 30 Bilder pro Sekunde im RAW – und das Blackout-frei im Sucher. Der Autofokus greift auf eine KI-Verarbeitungseinheit im BIONZ XR2-Prozessor zurück. Die Motiverkennung kennt Vögel, Insekten und Säugetiere. In der Praxis zeigt sich, dass Sony hier jedoch etwas zu viel verspricht: Im RAW-Betrieb muss man zwangsweise auf die verlustbehaftete Speicherung bei 12 Bit Farbtiefe wechseln, damit die Alpha wirklich arbeitsfähig bleibt. Insgesamt ist die Autofokusleistung und die Nachführung sehr gut, kommt aber nicht an Canon oder Nikon heran. Die Identifikation von Augen funktioniert bei vielen Säugetieren und Vögeln gut, wenn der Vogel nicht zu schnell durchs Bild fliegt. Dann fokussiert die Kamera reproduzierbar auf die Flügel und nicht auf den Körper.

Die Bedienkonzepte der Canon EOS R5 Mark II und der Sony Alpha 7R VI könnten kaum unterschiedlicher sein.
Abseits der absoluten Action macht der AF jedoch einen sicheren und guten Eindruck. Nur die Motiverkennung ,,Insekten" sollte man besser nicht verwenden, da sie eher pauschal arbeitet. In unseren Tests mit Schmetterlingen, Grashüpfern und Libellen war kein Bild wirklich auf dem Kopf scharf. Das beherrschen die Mitbewerber trotz nicht ausgewiesenem Modus besser. Hier hilft die klassische Methode ohne Motiverkennung weiter.

Die Nikon Z8 verzichtet komplett auf einen mechanischen Verschluss. Ihr Sensor liest so extrem schnell aus, dass Rolling Shutter in der Praxis faktisch nicht existiert. Bei Action und Wildlife liefert die Z8 eine enorme Performance. Sie schafft 20 Bilder/s in 14 Bit RAW – und das über einen quasi unendlichen Puffer hinweg, weil sie mit 900 MB/s auf CFExpress Typ B-Karten schreibt. Das Tracking-System mit der aktuellen Firmware klebt wie eine Klette am Motiv. Besonders die automatische 3D-Nachführung funktioniert in Kombination mit der Tieraugenerkennung in der Wildlife-Fotografie fehlerfrei. Selbst Vögel im Flug werden auf das Auge fokussiert. Für den Sucher nutzt Nikon eine dedizierte Dual-Stream-Technologie, wodurch das Sucherbild flüssig und ohne Verzögerung oder Auflösungsreduktion bleibt.

Mit bis zu 30 B/s bei elektronischem Verschluss steht die EOS R5 Mark II der Sony in nichts nach. Canon hat zudem seinen Eye Control-AF integriert: Die Kamera trackt die Pupille des Fotografen im Sucher. Man schaut das Motiv an, springt das Fokusfeld an diese Stelle. In der Wildlife-Praxis ist das ein handfester Vorteil, wenn sich plötzlich ein anderes Tier im Sucherfeld bewegt und man den Fokus schnell wechseln möchte. Das Deep-Learning-Tracking der EOS erkennt Bewegungsabläufe von Tieren präzise und hält den Fokus auch bei unvorhersehbaren Richtungswechseln stabil. Insgesamt verhält sich die Motivverfolgung etwas anders bei Nikon, weshalb es schwerfällt, hier einen Sieger zu küren.

Fazit:

Jeder der drei Kandidaten triumphiert in bestimmten Facetten der Naturfotografie. Die Wahl hängt von persönlichen Schwerpunkten ab. Die Alpha 7R VI ist der Partner für den Allround-Naturfotografen, der maximale Bildqualität sucht und mit Kompromissen bei der AF-Leistung leben kann. Aber sie ist eine hohe Investition, da man in vielen Fällen neue (lichtstarke) Objektive benötigt.

Die Z8 ist das ultimative Werkzeug für den rauen Wildlife- und Expeditions-Einsatz. Ihre Robustheit, das exzellente Handling mit großen Teleobjektiven, das AF-Tracking und die Bildqualität bei nativer ISO 64 machen sie zum verlässlichsten Arbeitspferd im Feld. Dank sehr gut ausgebauten Objektivparks für Wildlife, Landschaft und Makro kann man hier kaum etwas falsch machen.

Die Canon EOS R5 Mark II punktet mit innovativen Features wie ihrem augengesteuerten Autofokus. Sie ist wie die Nikon eine ausgewogene Kamera, die sich ohne echte Schwächen durch alle Disziplinen der Naturfotografie manövriert und bei minimalem Aufwand mit Out-of-Camera nutzbaren JPEG-Farben begeistert. Ihr einziger Nachteil ist das nicht optimale Objektivportfolio im Supertelebereich.      

Text & Praxisfotos: Dr. Björn K. Langlotz

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Wer sich der Naturfotografie verschrieben hat, steht traditionell vor einem technischen Dilemma: Geschwindigkeit vs. Auflösung und Bildqualität. Doch stimmt das überhaupt noch? Wir gehen der Frage in einem Praxistest der Canon EOS R5 II, Nikon Z8 und Sony Alpha 7R VI nach.

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Kategorien: Allgemein, Test & Technik, Canon, Nikon, Sony
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